Văn Học

“Lê Minh Khuê khéo viết đối thoại. Gọn gàng, chắc chắn, hiếm khi thừa lời và có ấn tượng. Những đối thoại chính xác, chứa đầy thông tin và ngổn ngang tâm lí. Xin hãy lưu ý giọng người bạn đồng nghiệp của Mi, điềm đạm, thấu hiểu và đầy kiềm chế (truyện ngắn “Cơn mưa cuối mùa”). Đấy là giọng của...

Nghỉ hè, Vinh được về quê trông nhà giúp bà. Cậu đã vô tình làm chết ong Chúa. Đột nhiên, cơn gió ở đâu thổi tới, biến cậu thành ong Chúa thế thân. Mộc thần hiện ra, tiết lộ một bí mật khủng khiếp. Cuộc phiêu lưu với bầy ong mật ngay tại tổ của Vinh bắt đầu, cùng biết bao gian nan thử thách…...

U Minh xưa là một vùng đất huyền bí ở phương Nam, trải dài bên bờ vịnh biển, miền đất cuối cùng của đất nước Việt Nam, nơi từng in dấu chân những lưu dân Việt đi khai rừng mở cõi. Rừng thiêng nước độc, chướng khí trùng trùng. Thú dữ, rắn rết hàng đàn rình rập. Biển sâu, sóng dữ chực chờ. Để...

Sách Arya Bàn Bên Thỉnh Thoảng Lại Trêu Ghẹo Tôi Bằng Tiếng Nga 7 - Với những cảm xúc ngày một tăng dần, Arya và Masachika bắt đầu tiến đến sự kiện tiếp theo - hội thao! Giữa lúc đó, Masachika lại có dịp đến gần hơn với mối tình đầu trong một sự kiện nọ.

Sách Arya Bàn Bên Thỉnh Thoảng Lại Trêu Ghẹo Tôi Bằng Tiếng Nga 7  - Với những cảm xúc ngày một tăng dần, Arya và Masachika bắt đầu tiến đến sự kiện tiếp theo - hội thao! Giữa lúc đó, Masachika lại có dịp đến gần hơn với mối tình đầu trong một sự kiện nọ.

Bộ sách Đèn Sao Hoang Dã - Chúng ta đã gặp nhau vào thời điểm tồi tệ nhất. Vùng hoang tàn lúc đó thật vắng vẻ, không cỏ cây hoa lá hay không khí trong lành, không trung mênh mang cũng chẳng có ánh sao xán lạn. Nhưng ở vùng hoang tàn ấy có em và anh, cố gắng duy trì ánh sáng và hơi ấm sắp tàn, làm ngọn đèn cho nhau.

Sách Ngôi Nhà Muôn Cánh Cửa  không chỉ liên quan đến chiến tranh và cách mạng, đến hôn nhân và bê bối, mà còn là câu chuyện của những đứt gãy chủng tộc, giới tính, khuynh hướng tính dục và quyền lực, liên tục đào sâu vào bản chất phức tạp của tình yêu và tình bạn, của trung thành và bội phản.

Sách Đơn Giản Nhất Là Biến Mất  là một tập truyện ngắn mang phong cách mơ hồ, u uẩn và đầy chất thơ. Nhân vật K – đôi khi hiện diện rõ ràng, đôi khi chỉ là một cái bóng – trở thành sợi chỉ xuyên suốt, kết nối những mảnh ghép rời rạc về ký ức, giấc mơ và những cuộc gặp gỡ nửa vời. Không gian trong truyện là những nơi chốn đầy ám ảnh như bến tàu, căn phòng, thành phố – nơi thời gian trôi qua lặng lẽ, các mối quan hệ vỡ vụn và những lời hứa chìm vào quên lãng. Với lối viết phi tuyến tính, đầy chất điện ảnh và cảm giác lửng lơ, tập truyện không đi tìm câu trả lời mà mời gọi người đọc lắng nghe những khoảng lặng mơ hồ của đời sống – nơi biến mất có khi lại là cách tồn tại nhẹ nhàng nhất.

Sách Hữu Châu: Chiếc Nôi Vàng Giông Bão là sự hòa quyện giữa bút ký và truyện kể, tái hiện chân dung một nghệ sĩ đa tài – người vừa sống hết mình với sân khấu, vừa mang trong mình những hồi ức đẹp đẽ và khốc liệt của đời nghệ sĩ. Qua giọng kể song hành giữa nhân vật và người viết, cuốn sách khắc họa một Hữu Châu đầy nội lực, từng bước trưởng thành trong cái nôi nghệ thuật danh giá, vượt qua sóng gió để trở thành gương mặt tiêu biểu của sân khấu miền Nam. Đây không chỉ là chân dung một người nghệ sĩ, mà còn là lát cắt sống động của một thời đại sân khấu vàng son.

Sách Hữu Châu: Chiếc Nôi Vàng Giông Bão  là sự hòa quyện giữa bút ký và truyện kể, tái hiện chân dung một nghệ sĩ đa tài – người vừa sống hết mình với sân khấu, vừa mang trong mình những hồi ức đẹp đẽ và khốc liệt của đời nghệ sĩ. Qua giọng kể song hành giữa nhân vật và người viết, cuốn sách khắc họa một Hữu Châu đầy nội lực, từng bước trưởng thành trong cái nôi nghệ thuật danh giá, vượt qua sóng gió để trở thành gương mặt tiêu biểu của sân khấu miền Nam. Đây không chỉ là chân dung một người nghệ sĩ, mà còn là lát cắt sống động của một thời đại sân khấu vàng son.

Sách Tác Phẩm Của Viet Thanh Nguyen Về Chiến Tranh Việt Nam Dưới Góc Nhìn Căn Tính  là một cuộc đối thoại học thuật giữa người đọc – người nghiên cứu – người sáng tác, sau nhiều năm người viết quan sát dòng văn học di dân Mỹ gốc Việt nói chung và tác giả Viet Thanh Nguyen nói riêng. Bằng cách đặt căn tính làm trung tâm, cuốn sách mở ra những câu hỏi lớn: Làm sao con người có thể tự định nghĩa mình sau chiến tranh? Làm sao cộng đồng di dân có thể cất lên tiếng nói trên đất lạ? Và vì sao một nhà văn di dân thuộc về thiểu số như Viet Thanh Nguyen lại có thể trở thành tiếng nói có trọng lượng trong dòng chính của văn học đương đại Mỹ?